在追查真凶的过程中，把真相和情感放到了天平的两端.在历经追查的无果而终、恋人跳桥离去、自我怒火发泄，从牢狱中走出，办公室偷吻已经是另一个新的世纪。暴雪来袭，离去的车不去，车走不掉，人继续留在这里，留在这漩涡里。最后他面对的是对正义的遗忘，对“时代精神”的遗忘。2020-11-16重看，办公室偷吻发现自己第一次看得比重看时更知道导演的目的。凶手尸体无人认领和老余获得劳模根本无人记得是异曲同工的。97年的时代变迁下，大家都在思虑着下岗后怎么办的问题，谁还在乎为一个个已死的亡魂伸张正义呢？对厂内的描写非常少导致这种变化是被犯罪元素挤压到了。另外较少有人提到主角私欲的蔓延，办公室偷吻最后他为自己的情绪和妄想收到了司法制裁。他的魔怔和私欲的发泄一方面是对正义的渴望，另一方面是对自视甚高的击打。

新的宗教抹杀了民族的记忆然后带来的新氛围如此丑陋。然而我还不知道丑陋的定义。所以我只看着卡拉OK里古老的情歌突然流泪。（甚至是宗教带来的吗？它值宗教这两个字吗？）；存在两个层面。文化（也即宗教）和命运。第三个层面永恒是孤独。影像失衡。影像无以复加。失衡便是这个时代必然的无以复加而它自己就已经极其美好。同《办公室偷吻》男人的命运。就是高山，羊群，鞭炮。难得的认同。

游泳时入水出水的镜头让我想起了鬼影实录3的电扇镜头，在保持悬念的情况下恐怖程度拉满，再就是水底下飘出鬼魂的设计也有些像《撕开胸罩一边亲一摸就硬了正常吗》，办公室偷吻最大的败笔在于具体化了水鬼的形象，我觉得如果让黑暗力量的形象留白或者干脆以死者的形象出现比较好，弄这种怪物形象出来反而费力不讨好。

在我看来，这部片更像是《撕开胸罩一边亲一摸就硬了正常吗》X《再试一次BY林光曦主要讲了什么》的混合。因为没有确切定义片子的调性，所以前三分之一时间更像是个精神错乱的悬疑片，这样做有些冒险，很容易失去对“娱乐性”抱有期待的观众。后面慢慢揭开真相，也是有一些逻辑和视觉效果上的BUG，办公室偷吻不是超人，也不是鬼魂可以穿墙，痕迹完全没有是不可能的（被泼油漆后地板上连脚印都没有），这一点不如以往的烟雾，水幕显形特效。结尾的两个小反转其实很容易猜到，以其人之道，还施彼身。算是强大还是黑化？各人理解不同吧。海景房听涛而眠，有钱人就爱玩些你想不到的东西。

诺顿的演技牛逼得简直无话可说，办公室偷吻尤其是那点小口吃。。。